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햇빛과 별빛을 마음에 흩뿌리며 어른의 문턱에 서는 아이들

츠쯔젠의 소설에서는 동사, 형용사의 사용이 인상적이고 직유법이 작품을 빛나게 만든다. 생선 알만 한 물방울, 연륜이 다른 두 가닥의 푸른 콧물, 어둠 덕분에 목숨이 간들간들한 별빛들, 물고기 비늘을 깎는 듯한 눈 내리는 소리…….
작가가 특히 섬세하게 조명을 비추는 것은 어린아이들이다. 「깨끗한 물」에서 여동생 톈윈은 요염한 자태를 흉내 내며 서둘러 어른의 세계로 진입하려 한다. 반면 오빠 톈두는 별빛과 달빛을 제 마음속에 담아두는 아이로, 그 마음은 기억을 향해 뒷걸음질친다. 흔히 유년기는 어른이 되어 되새김질하는 가운데 서정적 역사로 각색되곤 하지만, 톈두는 어린아이인데 ‘회고’라는 것을 할 줄 안다. 게다가 아이는 할머니 몸에서 나는 냄새를 맡으며 노추老醜의 역사를 미리 읽기도 한다(은하로 통하는 하늘길이 자신에게 쏟아져 내려 마음속에 쌓인 울분을 씻어주길 바라면서). 1년에 한 번 목욕하는 설날, 가족들의 목욕물 데우기를 도맡게 된 톈두는 이 일을 싫어하면서도 가족이 한 명 한 명 목욕을 마치고 나오면 뜨겁고 깨끗한 물로 갈아준다. 물을 데우려고 장작을 때며 중간중간 허리를 펴고 위를 쳐다보면, 하늘은 톈두의 마음에 별빛을 흩뿌려준다. 마침내 그가 목욕할 차례가 왔고, 소설의 마지막 문장은 아이의 시 같은 언어로 마무리된다. “특별히 별빛이 쥐엄나무 꽃으로 변해 내가 목욕하는 목욕통 안으로 쏟아져 내렸다고!”
「무월의 외양간」의 주인공 바오주이는 양아버지, 엄마와 한방에서 자다가 언젠가부터 집 밖으로 나와 외양간에서 소들과 함께 자기 시작했다. 사실 아이는 어릴 적 아침부터 밤까지 안개가 잔뜩 끼는 무월霧月에 양아버지에게 맞고 여물통 난간에 부딪혀 추락한 뒤 지적장애가 생겼다. 말하자면 머릿속에도 회색 안개가 껴 기억도 끄무레해진 건데, 이 일을 범한 양아버지는 자신의 과오를 아무에게도 말하지 않아 엄마나 바오주이는 꿈에도 이 사실을 알지 못한다. 세월이 흘러 양아버지가 죽을 때쯤 또 무월이 찾아왔다. 이때가 되면 마을에서 일어나는 모든 일은 안개 속에서 자취를 감추고, 햇빛도 사라져 농작물들은 자기 키를 키우지 못한다. 이번 무월에는 양아버지가 죽었다. 그리고 얼룩소 쥐안얼이 태어나며, 곧 안개는 걷힌다. 문밖에 떠다니는 햇빛을 무한한 경탄과 함께 바라보며 행여 햇빛을 밟을까 싶어 조심스레 한발 내딛는 이 소는 바오주이 삶의 안개도 걷히며 한 조각 햇볕이 내리쬘 거라는 희망을 독자가 품게 만든다.

사람들의 마음에 달라붙는 풍경의 감정
문체에서 들려오는 소리

블라디미르 나보코프는 “문체란 구조가 작동하는 방식”이라고 말했다. 츠쯔젠은 투명하고 부드러우며 음률적인 문체를 구사해 거기에 묘사나 이미지들이 덧붙여져 작품은 앞으로 나아간다. 「깨끗한 물」에서는 몸에서 냄새난다고 손자의 핀잔을 산 뒤 설움을 쏟아내는 할머니의 울음소리에 나이가 그대로 담겨 있다. 노인의 울음은 “산속 동굴에서 물방울이 똑똑 떨어지는 소리”로 은유되는데, 수천수만 년의 세월을 간직한 동굴 속에서 떨어지는 물방울의 비유는 적격이다. 또한 츠쯔젠의 많은 비유는 시간의 흐름을 담고 있어 마치 시간이 우리를 내려다보고 있는 느낌을 준다.
「가장 짧은 낮」은 대장항문과 전문의인 주인공이 수술을 마친 후 한 화물 기사의 차를 얻어 타고 기차에 올랐다가 그대로 되돌아오는 아주 짧은 낮을 다룬 작품이다. 돈 벌려고 수술하는 이 중상류층 의사가 속물일 것 같다는 독자의 예상과 달리 이 소설에서는 “똥구멍 몇 번 찢고 돈을 번다”며 의사를 부러워하는 화물차 기사나, 이어서 올라탄 기차의 도시락 판매원, 승무원들이 오히려 더 매너리즘과 고정관념, 물질주의에 빠져 있어 중국의 단면을 보여준다. 그중 유일하게 한 승무원만이 지루한 낮잠 같은 의사의 삶에 한 줌의 각성이 되어준다.
소설가 쑤퉁과 아라이, 문학평론가 쩡진난은 자연을 완벽하게 문학적으로 체현하고 있는 데서 츠쯔젠의 천재성을 발견했다. 이 단편들의 거의 모든 문장에서 자연의 풍경과 소리가 들려온다. 즉 문장도 그림이 되거나 음악곡이 될 수 있다는 것을 그의 작품은 보여주고 있다.